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イエス、キング・クリムゾン、ジェネシス、ナショナル・ヘルス、ＵＫ、と
所謂”プログレッシヴロック”とカテゴライズされる、英国を代表するこれらの
バンドに関わり、ブリティッシュロックの”生き字引”と行っても過言ではない
ドラマー、それが今回取り上げる　ビル・ブラッフォード（Bill Bruford）です。

1949年生まれ。英国ケント州出身。幼少の頃からジャズを聴いて育ち、自然と
ドラムに親しむようになる。彼の名を一躍世間に知らしめたのは、言うまでもなく
前回までの記事にて触れたイエスへの加入によってです。
技術的にこれまでのロックドラマーとは明らかに一線を画していました。それは
勿論ルーツにジャズがあるからであり、本人もその旨を公言しています。
と、言っておきながら何ですが、技術の部分に関して述べるのは後回しにして、
先ず触れたいのはその音色についてです。
それまでのドラマー（ジャズ、ロック含めて）は基本的に、エレキギターで当然に
行われているような、音色で個性を表現するというアプローチは無かったと断言出来ます。
（もっとも普通の楽器はそれが当たり前であり、基本的にはその楽器のナチュラルな
音色を最大限に引き出すことが至上命題なのであり、コロコロ音色を変えられる
エレキギターや電子キーボードの方が特殊なのですが…）
ドラマーで初めて”意識的に”その音色に個性を持たせたのはブラッフォードが最初です。
ちょっとまて！ボンゾのスネアの音や、あまりに強力なキックで歪んでしまった様な
ベースドラムのサウンドは個性ではないのか？と異論・反論があるのはごもっともです。
しかしあれは”結果的に”あのようなサウンドになったのです。ボンゾ、ジンジャー・ベイカー、
イアン・ペイス、カーマイン・アピス。皆２４～２６インチの特大のベースドラムに、
２２インチのこれまた口径の大きいトップシンバル、ドラムにはミュートなど一切せず、
シンバルは床に対して平行にセッティングして減衰（サスティーン）を長くする、といった
音作りは彼らがドラムを始めた頃にお手本としたビッグバンドドラマー　ジーン・クルーパや
ルイ・ベルソンといった人たちのセッティングを模倣したものでした。これらは、まだ
ＰＡ環境が全然整っていないスウィングジャズ時代に、大勢の管楽器奏者達に音量で
負けないために施された措置でした。それをジンジャーやボンゾ達が模倣し、今日では
ハードロックドラムの定番セッティングとなっているのです。
ただし、一人だけ例外と言えなくもないドラマーがいます。言わずと知れたリンゴ・スターです。
タオルミュートなどの独特のアイデアで、ビートルス後期のサウンドにて、それまでのいかなる
ドラマーとも異なる音色を作り出しました。ただそれは、”ドラマー　リンゴ・スターとして
個性を発揮してやるぜ！”　といった意図ではなく、その時期のビートルズの音楽性から自然と
生まれたものでしょう（アルバムで言えば「Sgt. Pepper’s」以降）。それまでは”普通に”
比較的ハイピッチの、ドラムの自然な鳴りを引き出すようなチューニングであったのが、
後期は重く沈み込むようなローピッチの音色、先述したタオルミュートなど、軽快な
ロックンロールが主だった前期の音楽性とは、方向性が異なってきたバンドの音楽性に
寄与するためのリンゴの試行錯誤の末の結論としての”あの音色”だったのでしょう。

以前ＢＳ－ＴＢＳで、洋楽の名曲が生まれた背景をドキュメントする番組があったのですが、
イエスの「Roundabout」を取り上げた回で、ブラッフォード本人が出演し、あの当時
使っていたスネアを紹介し、実際に叩いていました。その映像を見る限りではメーカーの特定は
出来ませんでしたが、スティール（ステンレス）シェルのスネアでした。初期はラディックや
ハイマンを使用していたとのことなので、ラディックのＬＭ－４００あたりかもしれないと
思っているのですが、知っている人いたらどうか教えてください（´・ω・`）。
そのスネアの音は非常にハイピッチでありながらも”甘い”音がする、つまりハイのみでなく、
ミドル～ローまでしっかり出ているということです。普通ドラムヘッドをただ”きちきち”に
きつく張っても、”カッ”　”パッ”という、やたらハイだけの耳障りな音にしかなりません。
しかも彼の場合は、オープンリムショット（ヘッドとリム＝縁の部分、を同時に叩く。
”カン”　”ゴッ”の様なけたたましい大きな音がします）をすることが非常に多く、
ともすれば余計に耳障りになってしまいそうなものなのですが、それが全く感じられません。
楽器全般に言えることですが、基本的に良い音色と感じるのは、ハイ～ローレンジまで
バランス良くなっていることが必須です。勿論ある程度以上のスペックの機材であること、
また同じ製品でも当たりはずれもあります。それらを前提として、更にチューニングの妙が
彼にはあるのです。言わば”ブラッフォードマジック”とでも呼ぶべき秘伝のチューニングが。
そしてこれも一流のプレイヤーに言える事ですが、例えそれまで使っていた機材と異なる
ものを扱っても、自分の音にしてしまう、こうなるとそのトーンは楽器の良し悪しだけでなく、
演奏者の指・手・足、全てに起因するものと言えるでしょう。生半可なプレイヤーが一流の
プレイヤーと全く同じ機材・セッティングにしても同じ音にならないのは当然とも言えます。
実際ブラッフォードは80年頃に日本のＴＡＭＡを使用するようになりましたが、その音色は
基本的に、やはりそれまでと変わらぬ紛うことなきブラッフォードの音です。
また、ロートタムをいち早く取り入れ、80年代に入るとこれまた先駆けてシモンズ
（電子ドラム）を導入しました。これは勿論、彼が活躍していたフィールドが、
プログレッシヴロックという多彩な音色によって成り立っている音楽である、という部分が
大きかったのは間違いないことであり、自然と音色にも貪欲になっていったのでしょう。

ここまで偉そうに書いてきましたが、白状しますと実はかなりの部分で、ある方の著書から
引用させて頂いております。
※「Basic Method」ベーシック・メソッド　製作 リズム教育研究所　編著 江尻憲和
https://www.dlmarket.jp/manufacture/index.php?consignors_id=13896
私がドラムを始めた80年代中期、ネットなど当然無い時代、ドラミングに関する情報は
基本的に活字媒体によってしか得られませんでした。むさぼるように読んだこの教則本。
江尻先生（勝手に先生呼ばわりしております…（´・ω・`））のドラミング理論は非常に
合理的で、分かり易く、何しろ読んでいて楽しい。その他の著書も含めて、現在の私の
血と肉になっているものと思っております。ブラッフォードに関する音色の話はその
中のこぼれ話的な一つですが（そのこぼれ話の数々も大変興味深い、”金属にも意識が
ある？”のくだりは非常に興味をそそられたものです）、ドラムを始める前からイエスや
クリムゾンを聴いて、ブラッフォードのドラムに関心を寄せていた私は、「そうか！
他のドラマーと何か違うと感じていたのはそこだったのか！！」と納得しました。
現在でも電子書籍で入手可能です（上のリンクから）。興味のある方は、というか、
ドラムをプレイする人間は必読書と言っても過言ではないと思っております。

今回は音色の話だけでスペースを費やしてしまいました。本当は音色だけでもまだまだ
書きたいことは山ほどあるのですが、あまり長くなるとただでさえ少ない読者の方に
愛想をつかされてしまいそうなので、涙を飲んでこの辺で (´;ω;`)。
次回はやっと、テクニック編です。”ビル・ブラッフォードｐａｒｔ２”　乞うご期待。

ピンク・フロイド「Echoes」、キング・クリムゾン「Lizard」、ジェネシス
「Supper’s Ready 」、キャメル「The Snow Goose」。今、思いつく限り挙げて
みましたが、これらの共通点がすぐにわかってしまった人は、かなり重症のオールド洋楽
シンドロームにかかっています。対処法としては、このブログを定期的に読むことです。
それしか治療法はありません（たまにでいいから読んで下さい、おながいします… (´;ω;`)）
その共通点とはLP時に、片面全てを使って一曲（「The Snow Goose」はAB面通して）
という、とんでもない楽曲構成ということ。今こんなことをやったら頭おかしいの？
と思われることでしょうが、70年代はこれが許されてしまったのです。そして、
お分かりの人は”一つ大事なのが抜けとるぞ！ゴルァ！！(#ﾟДﾟ)”　とすぐにお気づきに
なられるでしょう。そうです、今回のテーマ、72年発表イエスの代表作にて最高傑作と
評される「Close to the Edge（危機 ）」そのタイトル曲です。

前作「こわれもの」のヒットにて、世界にその名が知られ、米国アトランティックからも
ようやく認められた彼らでしたが、バンド内の不和はかなり深刻な状態でした。なかでも
ビル・ブラッフォード（ds）とジョン・アンダーソン（vo）の関係はかなり険悪で、
アンダーソンが度を過ぎて”きっちり・かっちり”とした構成を求める為に出口が見えない程、
レコーディングしては修正、またレコーディングしては修正、という無限ループの様な状況。
また難解な文学的歌詞の志向に、ブラッフォードはウンザリしていたそうです。彼は
ジャズにそのルーツを持つ人なので、もっとフリーにプレイしたい、といった願望が
ありました。以前からキング・クリムゾンの音楽性に魅かれ、ロバート・フリップと接点を
もっていた彼は、結果的にアルバム発表後のツアー中に脱退して、クリムゾンへ加入しました。
しかし、そのブラッフォードをもってしても、完成した本曲を聴いた時には、その出来栄えの
素晴らしさに感嘆したそうです。

１９分近くに及ぶ本曲は、とにかく聴いてみてもらうしかありません。今回は細かく
楽曲の構成を四の五の言わないようにします。ただ”聴きどころ”だけを三点挙げると、
①ＳＥ的イントロを経て、００：５７秒頃に始まるテンション感溢れる動的アンサンブル
②０８：３０～１４：１５秒頃までの静的パートにおける、終盤盛り上げりのパイプオルガンと
シンセの音色、その後に続く上記①を更にテンションアップした動的パート
③１６：３２秒辺りのエンディングへと向かう展開
勿論この箇所だけを抜き出して聴いても意味はありません。YouTubeで聴けますので
（お金に余裕のある人は、上のアマゾンリンクから買ってください）、人生における
たった２０分弱の時間です、騙されたと思ってこの曲に耳を傾けてみて下さい。

ブラッフォード脱退に伴い、新メンバーとしてアラン・ホワイトが加入。ブラッフォードより
シンプルで、ロックフィーリングに溢れたそのドラミングはイエスに新たなエッセンスを
もたらしました。その後リック・ウェイクマンも脱退し、70年代も人事的に安定しないのは
相変わらずでした。遂には中心メンバーであるアンダーソンですら一時バンドを離れます。
バグルスのトレヴァー・ホーン （vo）、ジェフ・ダウンズ（key）が参加（というより
イエスとバグルスの”合併”と言った方が正確かも）してバンドは何とか存続の道を探ります。
83年発表の「90125（ロンリー・ハート）」からのシングル「ロンリー・ハート」が、
全米ＮＯ１ヒットとなったのは前回で触れた通り。その後一時期、スクワイアを除く黄金期の
メンバーとそれ以外のメンバーで、イエスが分裂した時期もありました。
08年にアンダーソンが完全に脱退。15年には創設メンバーであったクリス・スクワイアが
死去（享年67歳）。その後は別活動を行っていたアンダーソンと「イエス」ではない名義で
合併し、実質上の「イエス」として、流動的ではありますが、今日でも彼らの音楽は連綿と
そのＤＮＡを紡いでいます。

ピンク・フロイドがロジャー・ウォータース、キング・クリムゾンがロバート・フリップの、
その強烈・強力な音楽的個性及びリーダーシップによって成り立っていたのに対し、イエスは
先に述べた様に（良くも悪くも）民主的なバンドだったのでしょう。強いて言えば、
中心的役割を担ったのは創設メンバーであった、アンダーソンとスクワイアと言える
でしょうが、それとて絶対的なものではなく、実際に一貫して在籍し続けたメンバーは一人も
いない（分裂期を考慮しなければスクワイアは唯一亡くなるまで居たとも言えますが）という
事実を鑑みても、”イエスはこの人ありき”といったバンドではなかったと思いますが、しかし
（80年代初頭はかなり薄れましたが）その血統・ＤＮＡの様なものは50年近く受け継がれて
いるといって良いでしょう。ロックシーンにおいて、かなり珍しい存続のあり方を辿ってきた
バンドだったのではないかと思います。
これにてイエス編は終了です。次回はどのバンド、それともミュージシャン？・・・

テレビアニメ『ジョジョの奇妙な冒険』のエンディングテーマとして使用されたことから、
耳にした事がある方も結構おられるのでは。イギリスのロックバンド　イエスの71年発表
「Fragile（こわれもの）」のオープニング曲にて、シングルヒットした「Roundabout」。

初めから演奏力が突出したバンドでしたが、3rdアルバムからギター　スティーブ・ハウが、
そして4thアルバムである本作「こわれもの」からキーボード　リック・ウェイクマンが加入し、
黄金期のラインアップが揃います。こぼれ話ですが、以前からイエスと交流はあった
ウェイクマンでしたが、バンドの練習を見に来ないか？と電話を受けたときは、寝不足で
翌日も朝が早かったので、大変不機嫌な状態で行ったとのこと。しかし、その時殆ど
完成していた本曲「Roundabout」を耳にして、すっかり魅了されてしまい、そのまま
なし崩し的にバンドに加わったというエピソードがあります。
その演奏技術においてイエスは、当時のロックバンドの中で最高峰だったと思います。
”鉄壁なアンサンブル”という言葉はこの人達の為にあるのでないかと思われる程で、
更にコーラスワークまで見事です。イエス＝”テクニックのバンド”というレッテルが
張られるほど。これには功罪いずれの側面もあるとは思いますが、本作にてアメリカでも
アルバムトップ１０に入り、世界的にその名が知れ渡ります。
キング・クリムゾンが重厚かつ高度で深遠な世界観（悪く言えば、難解かつ、陰鬱で沈んで
いく様な内向きな音楽性）であったのに対し、イエスは高度な音楽性でありながら、
外向きに解放された（決して軽いという意味ではなく）音楽世界を構築しました。
もっとも人事面においては、クリムゾンに”負けず劣らず”安定しないバンドで、頻繁なメンバー
チェンジからそれは見て取れます。クリムゾンが基本的にロバート・フリップの強力なリーダー
シップによって構築された音楽（決して皆、唯々諾々と従った訳ではないことは前回までの
記事で触れた通り）であったのに対し、イエスはある意味、”民主的”な集まりだったそうです。
些末な事柄でも、全員で話し合い、徹底的に”民主的”に決定するという姿勢が、メンバーに
よっては、「タルい、時間がかかってしょうがない」、といったバンド内の状況だったそうです。
「こわれもの」というタイトルは当時のバンド内の人間関係を表したものとも言われています。

「ラジオ・スターの悲劇」のヒットで有名なバグルスのトレヴァー・ホーンが主導権を握って
いた頃の、83年発表、全米１位の「Owner of a Lonely Heart（ロンリー・ハート）」
（この時期のイエスは基本的に”別物”と捉えた方が良いと私は思っています）を除けば、
「Roundabout」は全米トップ20に入った最大のシングルヒット。
８分以上に渡るこのような楽曲がシングルヒットするのは、極めて異例だと言えます
（時代がそれを許容していたというのもあるでしょう）。本曲は高度な音楽性と
コマーシャリズムが同居した、ポップミュージックにおいては誠に稀有な楽曲だと言えます。
イントロの生ギター（これはナイロン弦ではなくフォークギターだと思います、多分…）の
ハーモニクスが非常に印象的で、これだけで”イエス的音楽世界”へ引き込まれてしまいます。
リズム隊が入ると颯爽とした、軽快感さえ感じる展開へ。ジョン・アンダーソンのハイトーン
ボイスも相まって、非常にキャッチーな楽曲として始まりますが、やはりそこはイエス。
クリス・スクワイアの重厚なベース、リック・ウェイクマンのオルガン、ムーグシンセを
見事に使い分けたオブリガード的フレーズと、キャッチーでありながら一筋縄ではない
高度なプレイと音色のセレクションです。曲は更にディープな展開へ。変拍子の”キメ”の後、
０３：２０秒辺りからのポリリズム（異なるリズムの混在）を駆使した、ヘヴィーなパートへ。
そして０５：００秒頃にて、イントロ同様の生ギターのフレーズに戻り、静的パートへと回帰。
そしてウェイクマンとハウによる怒涛のソロの掛け合いを経た後、ヴォーカルのパートを挟み、
ラストは見事なコーラスワークと生ギターによる冒頭のフレーズをなぞったエンディング。
８：３０秒という長さを全く感じさせない見事としか言いようのない楽曲構成です。
エンディング曲「Heart of the Sunrise（燃える朝焼け）」は、次作の大作志向が既に
現れている１０分以上に及ぶ楽曲。これだけ長い楽曲は自ずと、静と動、緩急を使い分ける
構成になりますが（そうでなければ飽きます…）、やはり見事の一言です。高い技術の
裏付けがあるからこそ出来る、激しい複雑かつ高速なプレイのパート、決して”ダレる”
ことなく緊張感を保った静的パート。この様な楽曲は、イエス、キング・クリムゾン、
ジェネシスといった高度な技術・豊富な音楽的素養を有するバンドであるからこそ作り上げ、
またそれを実際に演奏して具現化出来たものでしょう。
レッド・ツェッペリンとともに、期待の英国新人バンドとして、米大手アトランティック
レコードと契約したイエスでしたが、ツェッペリンが初めから爆発的なヒットを飛ばしたのに
対して、イエスは芽が出るまでに若干時間を要しました。色々な要因がありますが、例えば、
初代マネージャーがマネージメントの専門家では無かった、本国アトランティックと上手く
意思疎通・情報伝達が出来なかった為、販売促進活動が的を得たものにならなかった
（米国側は、当初彼らを”フォークグループ”だと思っていたらしい・・・）等々。しかし、
ようやく本作のヒットにて、世界的なロックバンドへと認知されるようになりました。

しかし先に触れたように、人事的には大変混乱しており、決して順風満帆な状況では
ありませんでした。その様な”危機”をどの様にして乗り切っていったのか、または
乗り切れなかったのか。その辺りは次回にて。

俳優の高嶋政宏さんは大変なロックマニアで、ご自身もベーシスト（弟の政伸さんはドラマー）
であり、ロック関連の番組に出演される時は”スターレス高嶋”と名乗られています。
その”スターレス”とは高嶋さんの愛聴曲であり、キング・クリムゾン74年発表「Red」の
エンディングを飾る「Starless」のことに他なりません。

同年3月発表の「Starless And Bible Black（暗黒の世界）」はスタジオ録音とライブ音源
から成る作品。この頃からメンバー間には不和が（毎度の如く…）生じていたとのこと。
「Starless」というタイトルから明らかな通り、本来は「暗黒の世界」に収録される
予定だった曲。しかし収録は他メンバーの反対にあって、タイトルだけがアルバムと、
Ｂ面一曲目のインストゥルメンタルナンバーに冠されることでその時は落ち着きました。
「暗黒の世界」ツアー終了後、デヴィッド・クロス（vio）が脱退。クロスは結局「Red」に
ゲストとして参加しますが、正式なメンバーはフリップ、ウェットン、ブラッフォードの
３人となります。ですが彼らの人間関係もかなり険悪になっていて、アルバムジャケットの
３人の写真はそれぞれ別々に撮ったものを合成したとのこと。つまり一緒に写真を撮ること
さえ嫌だ、という絶望的な人間関係に陥っていたようです。ちなみに「Red」というタイトルは
裏ジャケットにある通り、録音レベルを示す針が振り切れて”レッドゾーン”に達している、
つまりバンド内の人間関係も”レッドゾーン”だ、という意味合いもその一つと言われています。
しかし、「暗黒の世界」「Red」共に、決してバンド内の不和が悪影響を及ぼしているという
ことは決してなく、前回も記しましたが、それさえも良い緊張感として昇華してしまうほど
音楽的には成功しています。これは、メンバーそれぞれの力量の高さ、プロフェッショナル
として、あくまで音楽そのものは完遂するというモチベーションの結晶だと思います。
更に本作には、過去にメンバーであったイアン・マクドナルドとメル・コリンズも参加して
います。フリップとの仲違いが脱退の一因でもある彼らが何故また参加したのか？
勿論様々な理由があったとは思いますが、やはりフリップが創る音楽に魅せられ、自分たちも
それに関わりたいというのがあったと思います。お世辞ににもフリップの人間性に魅かれて
ではなかったと思うのです（フリップ氏に大変失礼<(_ _)>）。逆に言えばそれだけ
クリムゾンの音楽には魔性とも言える魅力があったのでしょう。バンド内の不和は基本的に
音楽にも悪影響を及ぼす方が多いとは思いますが、しかし仲が良いだけの、和気あいあい
としたお友達バンドであることが音楽に良い影響を与えるかというと、これまた違うでしょう。
ある意味この時期の彼らは、ストイックなまでに音楽第一主義であり、互いの人間的相性
などは全く無縁で音楽に没頭できた、逆説的ではありますが、ある意味、理想とも言える
状況にあったのではないでしょうか。

タイトル曲「Red」。クリムゾンにとって、そしてその後のロックミュージック全体において
非常に重要な意味を持つナンバーだと私は思っています。フリップがそのような意図を持って
作ったとかコメントがある訳でもなく、全く根拠のない私見ですが、本曲は”ロックの本質とは”
と投げかけているような気がするのです。テーマの繰り返し、あまり展開をしない、間奏に
ソロ演奏などはしない、当然即興など介在する曲ではなく、これまでのクリムゾン像とは
かけ離れた楽曲で、時系列でクリムゾンの音楽を聴いてきた場合、あれ？　と思うものです。
1stにてそれまでのロックには無かった様々な要素を取り入れ、見事な作品にまで昇華せしめた
クリムゾンは、前回でも書きましたが、やがて即興性と”偏執的”なまでのリフレイン・リズムの
反復という、相反する要素を混在させ、そして本曲では即興や特殊な楽曲展開などは鳴りを潜め、
一定のグルーヴからもたらされる、ある種の高揚感が重要なファクターとなっています。
一聴した感じでは、一般的なロック・R&Rとはかけ離れた音楽ですが、図ったか、図らずか、
”ロックとは何ぞや”と投げかけているような気がするのです。ロックとはシャウトする
ヴォーカルでしょうか？間奏にギターソロがあればロックなのでしょうか？否、
インストゥルメンタルでもキーボードトリオでもロックは成立します。ロックとは、
一定のフレーズ・リズムの反復からもたらされるグルーヴ・高揚感にその本質があるのでは
ないでしょうか。リフレインを「リフ」と称するほど、それは定着化しているでは
ありませんか。本曲を聴くたびにその様なことを考えさせられるのです。
今回のテーマである「Starless」。1stの「Epitaph」やタイトル曲を彷彿させるナンバー。
１２分余の大作ですが、その構成の見事さには何度も聴いても圧倒させられます。
冒頭、メロトロンとフリップのトーンを絞ったむせび泣く様な音色による抒情的テーマ。
ウェットンのヴォーカルに優しく、しかし距離を置いて寄り添う様な（多分イアンの）サックス、
全く明るさはありません。暗く、陰鬱な楽曲として始まります。これだけで終わっていれば
特筆すべき楽曲ではありませんでした。圧巻なのはこの後、０４：３０秒辺りからの
インストゥルメンタルパートに入ると、フリップが執拗に一定のリフをキープする後ろで
ウェットンとブラッフォードのインプロヴィゼイジョン、特にブラッフォードのドラム＆
パーカッションは見事の一言、間違いなく「太陽と戦慄」にて参加したジェイミー・ミューアの
影響を受けたであろう、そのプレイは、打楽器とはここまで表現が出来るものなのだ、
と聴くたびに目から鱗の思いです。極限までテンションを高めたこのパートを終えると、
変拍子によるメルのサックスをフューチャーしたパートへ。一旦それが中断され、
ヴォーカルのフレーズをサックス２本で奏でるパートを挟み、また変拍子のパートを
今度はフリップのソロ（といっても既出のリフの延長）にて。後ろで鳴っているのは、
多分歪ませたクロスのヴァイオリンだと思うのですが、ギターのピックスクラッチかも
しれません。未だに不明です。（分かる人は教えて（´・ω・`））
そして１１：３０秒頃からの圧巻のラスト。またサックス２本で冒頭のギターの
フレーズを奏で、イントロのテーマを見事なまでに別次元へと昇華します、見事の一言。
何度聞いてもこの怒涛のエンディングには涙腺が崩壊させられます。
先述しましたがお世辞にも明るい曲ではありません。しかしただただ陰陰滅滅
となるのかというとそれとも違います。聴き終わった後で不思議なカタルシス、
浄化作用の様なものがあり、むしろ一種の清々しさが残るような楽曲です。
「Red」の様な７年後の「Discipline」へと繋がる、その後におけるクリムゾンの
萌芽的楽曲から、「Starless」という劇的な従来のクリムゾン世界観まで。本作は、
この時におけるクリムゾンの集大成だったのでしょう。当然フリップはこれにてバンドは
終了、という気持ちで本作を制作したはずです。”真紅（＝Crimson）の宮廷”に始まり、
”星一つない暗黒”をもって、その幕を一旦閉じたクリムゾンの歴史は、ある意味当時に
おけるロックミュージック界の終焉を象徴しているような気がしてなりません。

90年代以降も、メンバーチェンジ（お約束の人事的トラブルは相変わらず…）や、
活動休止を挟みながらも、クリムゾンは現在も活動を続けています。
例えばバンドでもリーダーが殆ど作曲・編曲を手掛け、特に当人がヴォーカリストである
場合などは、所謂”ワンマンバンド”で、バックメンバーが変わってもその音楽性には
あまり影響を及ぼさないバンドが結構あります（具体名は挙げませんが…）。しかし
クリムゾンは異なります。あくまでその時々のサウンドコンセプトはフリップによる
ものですが、メンバーによってがらりと変わります。インストゥルメンタルの比重・
重要性が高いからというのがありますが、プレイヤー達（初期は作詞者ピート・
シンフィールドも含めて）によって、”あらゆる意味で”火花を散らしながら、各々の
個性が有機的に融合することによって、その音楽性は創られていった、ロック界に
おいては稀有な存在だったと言えます。1stアルバムこそロックの古典として
ある程度のセールスを上げてはいますが、決してビッグセールスを数々放った
バンドではありません。しかしその音楽性に魅せられ、世界中で、約50年に渡っての
”クリムゾンフリーク”といった人達が決して少なくないのです。これは逆に
凄い事ではないでしょうか。

今回の記事はかなり長くなってしまいました。もう一回増やそうかとも思いましたが、
三行で…ならぬ三回でまとめます。これにてキング・クリムゾン編は終了です。
しかしドラム教室のブログのくせに、いつになったらドラムの事書くの…（´・ω・`）

発売時、日本のある大手新聞のレコード評にて、「ロック史に残る傑作となるであろう」
と評されたアルバム。それが73年発表「Larks’ Tongues in Aspic（太陽と戦慄）」です。
イエスからビル・ブラッフォード（ds）を引き抜き、同様にファミリーから大学の友人であった
ジョン・ウェットン（b）、更にヴァイオリニスト　デヴィッド・クロス、そして本作において
大変重要な役割を果たすこととなる前衛パーカッショニスト　ジェイミー・ミューアを従え、
新生キング・クリムゾンが誕生します。
演奏力が格段に上がったことによって、その時フリップが描いていた音楽が具現化できるように
なりました。”基本的に”即興演奏を前面に押し出し（あくまで”基本的に”です。何故それを
強調するかは後述します）、しかしながら鉄壁なアンサンブル・グルーヴはあくまで保ちつつ、
フリージャズ、前衛音楽とは似て非なる、あくまで”ロックミュージック”であるという全くの
新境地を開きました。以前ＢＳで、ある有名ミュージシャンが昔の洋楽を紹介する番組が
あったのですが、そこで「Larks’ Tongues in Aspic, Part One（太陽と戦慄 パートI）」の
ライブ演奏を流しました。観終わってからアシスタントの女性が、「すいません、私全然理解
できません！」の様な旨を言いました。正直な感想だと思います。お世辞にも
コマーシャリズムに溢れた音楽ではなく、むしろ真逆の方向性ですので無理もありません。
オープニング曲「太陽と戦慄 パートI」のメンバー全員による強力なインタープレイの応酬から、
その後のクールダウンしたパートへの、静と動のコントラストが非常に印象に焼きついてしまう
アルバムであり、それが一般的に本作を即興演奏を前面に押し出したロックミュージックの
傑作と評されることが多いのですが、全くの私見ですけれども、その評価は本作の２～３割位の
部分しか的を得ていないと思っています。実際メンバー全員のインタープレイが堪能できるのは
オープニング曲くらいであって、その他はフロント（フリップとクロス）のみの即興で
リズム隊はストイックなまでに殆どバッキングに徹する、かと思えばその真逆もあり、
先述の通り、フリージャズ・前衛音楽とはあくまで一線を画する”ロック”として昇華されている
所が本作の醍醐味であり、そうでなかったら同様のジャズや現代音楽と変わらない音楽でした。
エンディング曲「太陽と戦慄 パートII」が最も顕著な例でしょう。基本的にミューアの
パーカッション以外は律儀なまでに（複雑なバッキングですが）、構築された
アンサンブルを貫き通し、一定のリフ・リズムの繰り返し（繰り返すから”リフ”って
言うんですけどね（´・ω・`））から生まれる高揚感と、その上で”暴れまくる”ミューアの
プレイのコントラストが見事としか言いようのない効果をもたらしています。もしも、
本作にミューアが参加していなかったとしたら、かなり印象の違う作品になっていたでしょう。
そのエキセントリックでありながら、確かなテクニックに裏打ちされた劇的な演奏が、
本作をロック史に残る傑作へと高めた要因の一つとなったのは間違いありません。
具体例を一つだけ挙げるなら、「太陽と戦慄 パートII」０１：４０秒辺りのホイッスル、
この笛の音一発で、どんな複雑かつ高速なフレーズよりもインパクトがあります。
ちなみにミューアは本作のみでバンドを脱退。理由の一つは、クリムゾンの音楽は自分には
”ポップ”すぎる、というものでした・・・これでもまだ”ポップ”って……(´ﾟдﾟ｀)
3rdアルバム「Lizard」にてフリージャズピアニストをゲストとして起用し、かなり
その影響が強く表れた作品となりましたが、その辺りを境に、フリップの中で即興音楽に
対してのスタンスが変化していったのではないか、と私は勝手に思っています。
即興を取り入れながらも、片一方では”偏執的”とも言えるほど一定のフレーズの反復を
強調したりと、相反する要素を混在させ、独特の音楽的世界観を構築しました。

時代は飛びますが、第３期新生クリムゾンによる、81年発表の「Discipline」
（＝”戒律・規律”といった意味）においては、リフ・一定のビートから生まれる
グルーヴを前面に押し出した音楽になっています。トーキング・ヘッズに参加していた
エイドリアン・ブリューが加わったことによって、”クリムゾンがヘッズの様に
なってしまった”と否定的な意見が当時は多かったとのこと。実際、私が中学生時に
買った”ロック名盤ガイド”の様な本（80年代前半発刊）では、低い評価を受けています。
勿論ブリューの影響が無いはずはないのですが、それは表層的な見方にしか過ぎず、
「Discipline」におけるサウンドアプローチは「太陽と戦慄 」から既に芽生えていたと
私は思っています。90年代以降に「Discipline」再評価のような気運が興り、「この
アルバムって実は良くね！」といった聴き手が増え、現在では1stや「太陽と戦慄 」と
並んで代表作の一つと挙げられます（フリップ自身もお気に入りの作品）。斯くの如し、
人の評価などは古今東西で変わるもので、当てにならないのです。先述の本などは一応
ロックに関しては”プロ”のライターと称する方々が書いたものです。１０年余経つと
がらりと評価など変わってしまうものです。そのくらいあやふやなものです。
皆さん、人が何と言おうと、自分が良いと思ったものを聴けば良いのです ( ・`ω・´)
また歌詞の面でも、当初は作詞専門のメンバーを抱え、文学的歌詞を築いていたのが、
「Discipline」オープニング曲「Elephant Talk」（”無駄話”の様な意味）では、
アルファベット順に単語の羅列をするだけといった、従来のクリムゾンの世界観を
覆す様な作風を披露します（それが余計従来のファン、評論家筋から不評を買った）。
しかしこれはフリップの飽くなき創造性が先ず第一義に、そして幾分かは従来のポップ
ミュージックの歌詞に対するアンチテーゼもあったのではないかと個人的には思います。
フリップという人は、前回述べましたが、ストイックなまでに音楽第一主義を貫く人物で
あると同時に、ポップミュージックに対して非常にシニカルで鳥瞰的な見方をしている
人だと思えます。決してメインストリームに存在する人ではありませんが、それ故ある意味
”仙人”の様なスタンスで居続けられているミュージシャンと言えるのではないでしょうか。

決して万人受けするものではない、率直に言って難解な音楽です。「難しくてわかんね！
ロックなんてノリノリの曲か、メロディが綺麗なバラードだけでイイじゃん！( ﾟдﾟ)､」
という人もいるでしょう。別に人それぞれなので構いませんが、一応一言だけ。
そういう方達へ、食べ物についてはしょっぱいものと甘いものだけで良いですか？
アジアのエスニック料理にあるような複雑にスパイスが入り混じった、辛味・酸味・
苦味・渋味が混然一体となった料理を”奥深い”とか言ったりしませんか？また
小説・マンガ・アニメ・映画などの物語で、ご隠居さんが諸国漫遊して悪を懲らしめる
勧善懲悪もの、主人公とヒロインが最後には結ばれハッピーエンドで終わる創作物が
全てで物足りますか？何が正義で何が悪なのか考えさせられる深遠な世界観、結ばれない
ラブロマンス、ハッピーエンドでもバッドエンドでもない予想の斜め上を行く結末、
こういったものに人は魅かれ、またそういう作品が現れなければ、その文化・芸術は
あっと言う間に陳腐なものへと成り下がっていくのではないでしょうか。

ミューアが脱退し、もはや恒例行事の如く（…（´Д｀））、フリップと他のメンバーの
間に軋轢が生じ始め、しかしながらバンドは活動を続けます。第１期とは違って
その人間関係の不和をも音楽的には良い緊張感として昇華させてしまう程、この時期の
クリムゾンにはパワーがみなぎっていたのではと思ってしまいます。その辺りは次回にて。

 

 

生物学において、突然変異・ミッシングリングという言葉がありますが（決して詳しく
ないので、詳しい人がいたとしても突っ込まないで下さい　((ﾟÅﾟ;))）、例えば前回までの
記事にて、取り上げていたレッド・ツェッペリンに関しては、クリームやジミヘンの存在が
あって、やがてツェッペリンの登場に繋がって言ったのでは、と書きました。
しかし、このバンドはロック史の流れにおいて、突然変異としか思えない、その誕生の
前段階になるようなミュージシャン達の存在も確認出来ない、としか言いようがないのです。
そのバンドの名はキング・クリムゾン。69年「In The Court Of The Crimson King
（クリムゾン・キングの宮殿）」で鮮烈なデビューを飾った、当時ツェッペリンと共に”
ニューロック”などと称され、新しい時代のロックを象徴するバンドの急先鋒でした。
その音楽性を文章で表わすと、アナーキーかつノイジーな破壊的サウンド、ヨーロッパ古来の
フォークミュージック（本当の意味での”フォークロア”、古謡・民謡とでも呼ぶべき音楽）
のフレーバーを漂わせ、フリージャズもしくは現代音楽のようなインプロヴィゼイジョン
（即興演奏、所謂”アドリブ”）を取り入れ、そしてクラシックにあるような、
様式美・構築美を併せ持ったようなサウンド、とでも表現したら良いでしょうか。
こんなバンドはそれまでポピュラーミュージック界には間違いなくいませんでした。
一つ一つの要素を見れば、クラシックらしさを取り入れていたのは、プロコル・ハルムや
ムーディー・ブルースが、ジャズ的な即興演奏はソフト・マシーンが既に行っていました。
しかしそれらはあくまで断片的であり、クリムゾンはそれらも取り入れながら、
さらにプラスαし、全く別次元のロックへと昇華させてしまったのです。
「21st Century Schizoid Man（21世紀の精神異常者）」は90年代位にテレビＣＭで
使われたと記憶していますが、あの強烈なイントロがＴＶから流れるようになるとは、
時代も変わったものだと当時は思いました。「Epitaph」やタイトル曲の重厚かつ荘厳さは、
それまでのポップミュージックには無かったものです。メロトロンという当時の最先端の
キーボードが実に効果的に使われています。こぼれ話ですが、ここで使用されたメロトロンは
その後ジェネシスに譲渡され、これまたジェネシス黄金期のサウンドを支える事となります。
”ビートルズの「Abbey Road」をチャート1位の座から引きずり落としたアルバム”
のような文言がレコード帯に書いてあった記憶がありますが、そのような事実は
なかったというのが実際のところです。ただしそのくらいインパクトがあった、
新しいロックが登場した、というようなニュアンスだったのでしょう。

本作におけるサウンド面においては、リーダーのロバート・フリップよりも、イアン・
マクドナルドがイニシアティブを握っていたと言われています。それを快く思わなかったか
どうかわかりませんが、2ndアルバム「In The Wake Of Poseidon（ポセイドンのめざめ）」
の制作途中でイアンは辞めさせら…脱退します。イアンは才能の塊みたいな人で、豊富な
音楽的素養を持ち、尚且つマルチプレーヤー（サキソフォンまでこなします）でもある
ミュージシャンです。余談ですがその後、英米混合バンド　フォリナーの立ち上げに関わり
ますが、程なくして脱退。初めから成功したバンドではありましたが、今でいうところの
”メガヒット”を飛ばすようになったのは彼の脱退した80年より後、「Girl Like You」や
「I Want to Know What Love Is」といった大ヒットを生んだ頃には、バンドを辞めて
いました。偶然かもしれませんが、その後成功するバンドを軌道に乗せてあげて、自身は
その一番美味しい恩恵には預かれない、損な役回りの人だったのかも、と思ってしまいます。
また、グレッグ・レイク（b）はＥＬ＆Ｐへ加入するため、更に作詞担当の
ピート・シンフィールドとマイケル・ジャイルズ（ds）も、つまりフリップ以外は
全員いなくなったのです。ロバート・フリップという人はとにかく変わり…超個性的な
性格の人物であると言われ、その後のバンドにおけるメンバーの頻繁な変遷には少なからず
それが関わっていたのは間違いない事でしょう。しかし逆に言えば、自らの音楽性に
微塵の妥協も許さず、厳格に音楽第一主義を貫く人とも言えるのではないでしょうか。
2ndアルバムは基本的に1stの延長上にある作品です。余談ですが、本作にてまだ無名時代の
エルトン・ジョンが参加していたかもしれなかった、というこぼれ話もあります。
3rdアルバム「Lizard」はフリージャズピアニスト　キース・ティペットが参加し、
より即興性の強い音楽となっており、（少なくともその当時の）フリップの嗜好が出ています。

00年代半ばに、永らく行方不明となっていた本作のマスターテープが発見されたそうです。
なんと当時のスタジオ、発見時は貸オフィスとなっていた給湯室の棚から見つかったそうです。
当時テープは貴重で、使い回す（重ね録り）のが当たり前だったそうですから、例えそんな所で
あっても、残っていたというだけで運が良かったと思わなければならないでしょうが、
それにしても台所の棚の中とは…（´Д｀）

その後もメンバーチェンジを繰り返しながら70年代初頭も活動を続けます（レコード会社との
契約消化の為もあったそうですが）。4thアルバム「Islands」、ライブアルバム
「Earthbound」（カセットレコーダーで録った音源なので音質が悪い）を発表し、
ツアーを行いながら、フリップはその活動と並行して、頭に描いていた次なるバンドの
青写真を具体化するために動き出します。その辺りは次回にて。

ツェッペリンが登場するまで、ポップミュージックの販売戦略としては、先ずシングルの
リリースがあり、それがラジオ等の媒体でかかることで、広く大衆に認知されるのが一般的
だったとされています。しかし彼らはそれを前提としない、例外もありますが、シングルサイズ
を念頭に楽曲を作っていない、アルバム重視の楽曲制作でした。つまり一曲の演奏時間が長い。
とてもラジオで気軽にかけられるものではない楽曲が多かった。
また1stアルバムから既にその傾向はありましたが、彼らの音楽性は基本的にブルースをベースに
しつつ、そこにペイジの音楽的嗜好であったトラッドフォークのフレーバーを混ぜつつ作り上げた
ロックサウンドとでも呼ぶべきものでしたが、それ以外の多種多様な音楽性も垣間見えました。
5thアルバム「Houses of the Holy」ではそれが前面に出ており、ファンク、レゲエなどの
新しいジャンルも取り入れ、賛否両論を巻き起こしました。6thアルバム「Physical Graffiti」は
その集大成とでも呼ぶべき２枚組の超大作で、ブルージーなナンバーからワールドミュージックまで
彼らの力量が思う存分発揮されています。「Kashmir」はその後の彼らの重要なライブナンバー。
派手なギターソロなどがある訳ではありませんが、中近東風の独特のサウンドに、これまでの
ロックにはなかった様な楽曲構成でもって、素晴らしい大作に仕上がっています。
ボンゾ存命中最後のアルバム「In Through the Out Door」では、カントリー＆ウェスタンから
サンバまで、さらにシンセサイザーを大胆に取り入れ、異色の出来となっています。これは決して
アメリカ市場に迎合したなどということでは決してなく、彼らの音楽的トライアル精神の賜物だと
私は思っています（現実面ではジョーンズがイニシアティブを握った、握らせてあげた結果とも）。

前回の記事で、なぜツェッペリンの追随者は現れにくかったのか、と書きました。私見ですが、
こんなリスキーな営業戦略を取るバンドはなかなかいない（させてくれない）、ということでは
なかったかと思います。メディアと距離を取り、シングル盤のリリースを殆どしないなど、
普通では販売促進の面からはとても考えられないスタンスを貫いた。そしてサウンド面では、
ハードロックのみならず、様々な音楽性に（決して流行りに乗った、とか思いつきでもなく）
トライしていった。こんなバンドはそれまでいなかった。普通は例えやりたいと言っても市場に
流通させてもらえないでしょう。これは成功した者、言わば”王者の余裕”の様なものがあったから
出来た側面もあったと思いますが、基本的にはペイジ達の音楽性の多様さがそうさせたのでしょう。
例えばハードロックなら、それを中心にやっていれば、（昔ながらの味を頑固に守っている
店の様に）常連客はついてきてくれるでしょう。決してそれは悪い事ではなく、商業音楽で
あれば止むを得ない面もあります。またとどのつまりは人の好み、という一言に尽きます。
簡単に言うと、彼らはメディア・大衆に媚びたりしない「カッコいいロックヒーロー」の
元祖だったのだと思います。だからこそワンアンドオンリーであって、未だに彼らの追随者・
エピゴーネンでここまで成功する人達はなかなか現れない（現れづらい）のではないでしょうか。

アルバム「Presence」のオープニング曲「Achilles Last Stand（アキレス最後の戦い）」。
個人的にはツェッペリンの中で一二を争うベストトラックと思っています（もう一つは
「The Rain Song」　ライヴの方）。ポップミュージックにおいて、これほど雄々しく、気高く、
そしてヒロイックな楽曲を他に知りません。「Presence」は初期のハードドライヴィング感覚に
満ち溢れた、言わば彼らによる原点回帰の作品とも呼べます。従来のファン、評論家筋などには
評価の高い、最高傑作ともされる作品ですが、セールス的にはオリジナルアルバム中では
最も芳しくなかったらしいです（とはいっても米だけで350万枚。桁が違います…（´Д｀））

80年9月25日、”ボンゾ”　ことジョン・ボーナムが急逝。ボンゾ以外のドラマーでこの
バンドを続けることは考えられない、と解散を表明。人によって意見の違いはあるでしょうが
私は全くの英断だと思っております。更に言えば、これはボンゾとそのご家族に大変不敬な
言い方になってしまうかもしれませんが、レッド・ツェッペリンというバンドは、ここで
終わったからこそ、ここまで伝説的になったと。そして80年代以降の音楽シーンにそぐわない
存在でもあったのではないかと。コンプレッサーをかけ、煌びやかな音色になり、ディレイや
コーラス等のエフェクターを多用した”オシャレ”な音色のペイジのギター、ゲートリバーブを
効かせたボンゾのドラム、「そういうツェッペリンも聴いてみたかった」という人達も当然
いるでしょう。勿論、趣味嗜好は人それぞれですから、それを決して否定はしません。
しかし私はその様なツェッペリンが想像出来ません。その様なサウンドのツェッペリンがもしも
聴けてしまったとしたら、その瞬間、それまでの彼らが雲散霧消してしまう様な気がするのです。

その後の彼らについて少しだけ。85年の『ライブエイド』にて、フィル・コリンズを加え、
計画的だったとも、全くの即席だったとも、説が分かれますが、かりそめにも、再結成して
その音を聴かせ、世界中のファンが狂喜乱舞。88年のアトランティック・レコード40周年
コンサートでは、ボンゾの息子　ジェイソンが参加してトリを務めました（記憶違いでなければ
確か夜中に衛星生中継で演っていた様な…　眠い目をこすりながら観た記憶が・・・）。

最後に、ひょっとしたら、おそらく一人か二人しかいない読者の中には（一人もいないって
言うなー！！━━━(# ﾟДﾟ)━━━　）、「ドラム教室のブログのくせに、ボンゾのドラミングに
殆ど触れてないじゃん」と思われた方もおられるかもしれません。当たり前です(￣m￣*）…
ボンゾのプレイについて語り出したら、記事が何回に渡るか分かったもんじゃありません・・・
ですのでそれについては、是非別の機会を設けて。これにてレッド・ツェッペリン編は終了です。

現在では結構知られた事かもしれませんが、エリック・クラプトン　ジェフ・ベック、そして
ジミー・ペイジ、この三人を指して、（ロックの）三大ギタリストと呼ぶのは日本だけの
ことだそうです。その昔あるロック雑誌にて、同じヤードバーズ出身の彼らをこのように
括ったことが始まりとか何とか…　という訳で今回は最後の一人、ジミー・ペイジ、
というより言わずと知れた、彼をリーダーとしたバンド　レッド・ツェッペリンについて。
最初にこんな事を言うのは何ですが、私、ペイジのギタープレイ自体にはあまり興味が
ありません（ペイジファンの方々本当すいません　<(_ _)>　あと断っておきますが、私、
ツェッペリンは大好きです。ビートルズ、ピンク・フロイドなどと共に、中学～高校にかけて、
私を昔の洋楽の世界に引きずり込んで、逃れられなくしてくれた存在です）。
これもよく言われる事ですが、ペイジのプレイは技術的には（三大～の）他の二人や、また
同時代の名手と言われたプレイヤー　リッチー・ブラックモア、ブライアン・メイといった
人たちと比べると、劣っているとされています。確かに、スタジオ盤はまだともかく、
ライブ盤を聴くと、それが顕著です。かなり速く弾く瞬間があるのですが、左手の運指及び
右手のピッキング、共に追いついていない時が多いというか、正確さに欠ける演奏です。
例えばクラプトンの、流れる様な、綺麗なフレーズにはなっていない場合が多いです。
ペイジ自身が、必死の練習にも関わらず、その上達に限度があったのか、それとも自分は
そのようなテクニックはそれ程追い求めない、目指す音楽のベクトルが異なる、として
割り切っていたのか、そのどちらであったのかは分かりませんが、単純にギタリストとして
の力量だけを見れば、同時代の彼らと同列に並ぶのは無理な存在だったでしょう。
しかし、レッド・ツェッペリンが、彼ら、またはその属するバンドのいずれよりも、
（90年代以降のクラプトンとは甲乙付け難いとこですが）、商業的に成功したバンドで
あったのは紛れもない事実です。売上総トータル３億枚以上とも言われ、コンサートの
観客動員数でも記録を塗り替えていった、ハードロックと呼ばれるジャンルにおいては、
最も成功したバンドと呼んで良いでしょう。どうしてツェッペリンはここまで成功し、
ハードロック界で唯一無二の存在となれたのか。また、その後のハードロックバンド達に、
直接影響を与えたのは、ディープ・パープルの方が強いと言われます。
パープルの方が真似しやすかった、とかでは決してないと思います。
なぜツェッペリンの追随者は現れにくかったのか。

ヤードバーズ末期には、ペイジは既に新バンドの構想を持っていたと言われています。
時代はビートルズ、ストーンズ、フーなどの”第１次ブリティッシュ・インヴェイション”
の波は一服し、サイケデリックムーブメントが巻き起こり、文化的にも”カオス”なものが
好まれるようになり、ロックシーンにおいては、クリーム、ジミ・ヘンドリックス、
アメリカではヴァニラ・ファッジなどが、よりヘヴィーなサウンドを作り出していました。
もう従来のビートロックでは、特に若い層のロックファンは満足しなくなってしまって
いたようです。ヤードバーズ末期のライブなどでは、かなりその様なサウンドを目指して
いたようですが、如何せんメンバーの演奏力が追いつきませんでした（失礼<(_ _)>）。
そこで紆余曲折の末、新メンバーを探し出し、当初はニュー・ヤードバーズと名乗って
いましたが、レッド・ツェッペリンと改名し、コンサート活動を行うと好意的な評価を得ます。
大音量のサウンド、歪んだギターの音色などは、クリーム、ジミヘンも既に取り入れて
いましたが、静と動を織り交ぜた劇的な（構築美・様式美とでも呼ぶべき）楽曲展開、
ヨーロッパ的な哀愁（ブリティッシュ・トラッドフォークの影響等）を漂わせながら、
ロックサウンドを作り上げたのはツェッペリンが初めてと言っても良いでしょう。
もっとも、直近にかなり近い事をやった人がいます。ジェフ・ベックです。
”第１期ジェフ・ベック・グループ”が半年程前にリリースした1stアルバム「Truth」では、
先述した様な音楽性を持ち合わせています。しかし、幸か不幸か「Truth」はそれ程
売れなかった、そしてツェッペリンは華々しく、センセーショナルなデビューを飾った
（ジェフが嫉妬した程）という明暗が分かれました。
（※・・・と、昔は言われていたのですが、ネット時代になって、当時のチャート
アクションが調べられるようになると、「Truth」は全米チャートで15位まで行っています。
ヤードバーズである程度知名度はあったにしろ、基本的に海の向こうの新人バンドがトップ20に
入るというのは十分なヒットです。あくまで”ツェッペリンと比べて”ということでしょう）

クリーム、ジミヘン、初期ディープ・パープルといった音楽は、当時「ニューロック」
「アートロック」などと称されていたそうです。従来のロックよりもより　”先進的”
”芸術的”　という事なのでしょうが、ツェッペリンやキング・クリムゾンなどはまさに
新しい時代の幕開けを予感させる音楽でした。
当時をリアルタイムで体感した人の話を読み聞きすると、ツェッペリンの出現がかなり衝撃的
だったことが窺えます。ビートルズ、ストーンズなどのビートロックに多少食傷気味だった
ところに（ビートルズはかなり違う方向に向かってましたが）、ドカンと一発食らった様な
インパクトがあったと。恐らく皆何となく「こんなロック（バンド）があったらなあ…）と
思っていたところへ、その期待通り（と言うより、更にその斜め上を行くような）の
サウンドをかまされたのでしょう。「そう！それだよ！それ！俺たちが求めていたのは！！」
1stアルバム「LED ZEPPELIN」のオープニング曲「Good Times Bad Times」は
まさにその期待に対して、ド直球の様な曲だったことでしょう。

ペイジのギターテクニックは先述の通り、ロバート・プラントのヴォーカルは好みが分かれる
でしょう（かなり癖のある、金切り声）、そしてボンゾの唯一無二のドラミング。
ジョン・ポール・ジョーンズは多彩な音楽性やアレンジ能力を持ち合わせていましたが、
かなり個性的な、悪く言えば偏ったバンドだったような気がします。その点では
ディープ・パープルの方が演奏（歌唱）力、つまり個々のメンバーがバンドマスターや
アレンジャーからの様々な音楽的要求に答えられる、という意味のテクニック、および
音楽的素養においては幅が広かったと言って良いでしょう。
じゃあ、何故ツェッペリンがハードロック界で最も成功したのか。言ってみれば
先にやったもん勝ちだったのではなかったかと思うのです。先述の通り、
（特にアンテナの鋭い若者などの）何となく「こんな音楽があったら・・・」という
ニーズに、一番乗りでブチかましたのがツェッペリンだったのではなかったのでしょうか。
ツェッペリンがもし現れなかったとしても（勿論全く同じではないにしろ）、いずれ
似たような、ハードな音楽性を持ったバンドなどは出現していたような気がします。しかし
彼らの特異なところは、ヨーロッパ的な雰囲気（先述のトラッド・フォークなど）を
漂わせながら、基本的にカントリー＆ウェスタンが最も大衆の支持を得ているアメリカでも
大いに受け入れられた、という所の様な気がします。そこまで考察するとかなり
ディープな話になるので（アメリカ民族のルーツ云々とか…）止めときます。
また、メディアへの露出を従来のミュージシャン達より避け、カリスマ性を保った事も、
ペイジや、敏腕マネージャー　ピーター・グラントによる戦略が大きかったでしょう。

ペイジはよくリフ作りの天才と言われます。確かにギターという楽器の特性を活かした
楽曲を作ることには非常に長けていた人だったと思います。しかしソングライターとして
超一流だったのか、と言うと必ずしもそうではないと思います。あくまでツェッペリンの
様な形態・音楽性のバンドにて、ギターを中心とした楽曲作り、及びプロデュースに
おいては成功した、とでも言えば良いでしょうか。そこにジョーンズの幅広い音楽性
（多彩な器楽演奏能力、アレンジの才能等）が加わり、ペイジのアイデアを具現化し、
時にはプラスαすることもあったでしょう。そしてプラントとボンゾという、暴れ馬の
ような（ボンゾは腕っぷしもホントに暴れ馬だった）、他のバンドであったら、上手く
合っていたかどうか分からないような個性的なプレイヤーの持ち味を見事に引き出した、
ペイジのプロデュース能力の勝利だったような気がします。逆に言えば、このメンバーで、
この音楽性で、レッド・ツェッペリンというバンドだったからこそ、ここまで成功したのでは
ないかと思うのです。この辺が、あくまで１プレーヤー・１ミュージシャンとして確固とした
アイデンティティを確立していったクラプトンやジェフとは違う所だったような気がします。

ハードロックというジャンルを確立させ、次々と新作を発表し、コンサート活動を
繰り広げていった彼ら。60年代のロックシーンが持っていた”勢い”のようなものが徐々に
鈍化していったと言われ、またロックが多様化していった70年代において、
やはりいつまでも同様の音楽性ではいられなかった（というより、いる気もなかった）、
彼らの音楽はどのように変化していったのか。その辺は次回にて。

 

 

その女性と出会ったのは、ジョルジオ・アルマーニが催したパーティにて。彼女はそのパーティで
雇われていたスタッフだったのですが、友人と、クラプトンへ一緒に写真を撮ってもらえないか
と頼みにきたとのこと。スタッフがパーティのゲストへ、この様な申し出をするのはルール違反
らしいのですが、彼女の屈託のない笑顔に、クラプトンは、「明日、三人で食事に行けるのなら
撮っても良い」と答えたそうです。彼女の名はメリア。現在のクラプトンの奥さんです。
３０歳以上年の離れた二人ですが、三人の子供に恵まれています。自伝（08年発刊なので、
執筆は00年代半ば位？）でも述べられていますが、自身も今が一番充実していて幸せだ、
と語っています。波乱万丈の人生だったクラプトンですが、人生の後年になって、ようやく
穏やかな幸せがやってきたようです。05年には、クリームの再結成で話題を巻き起こしました
（一説には、経済的に困ったジャック・ブルースの救済の為とも）。初めのうちこそ、
「やあジンジャー( ノﾟДﾟ)！　ヽ(・∀・ )ﾉ やあジャック！、懐かしいな、また宜しく頼むぜ」
の様な雰囲気だったそうなのですが、あっと言う間に雰囲気は悪くなったと語っています。
人間て、やっぱり合わない人どうしは何をどうしても合わないのでしょうね・・・（´Д｀）
自身も苦しんだ、薬物・アルコール依存症患者の為の更生施設『クロスロード・センター』の
運営資金調達を目的とした、「クロスロード・ギター・フェスティバル」の定期的な開催、
盟友スティーヴ・ウィンウッドとの共演など、00年代後半から10年にかけても、精力的に
活動をしてきました。10年代に入ってからも、アルバムリリース、コンサートなどは
継続的に続けていたのですが、実は末梢神経障害など、体に不調が現れ始めたことを後に
告白し、70歳を前に、もう大規模なツアーなどはやらない（出来ない）、今後はできる
範囲での活動のみにする、といったセミリタイア宣言をしました。しかし16年4月には、
日本のみの公演を行いファンを喜ばせました。とんかつが食べたくなったのかもしれません。
（分からない人は　”クラプトン　とんかつ”　でググってください）

60年代半ば～後半にかけて、クラプトンと同様に、天才的白人ブルースギタリストとして
よく比較されていたミュージシャンにマイク・ブルームフィールドがいます。
アル・クーパーとの「Super Session」「フィルモアの奇蹟」や、ボブ・ディランの
アルバムでのプレイなど、クラプトンも憧れ、またお手本にした程であった人物。
イギリスのクラプトン、片やアメリカのブルームフィールドと、ロックのフィールドに
ブルースを浸透させた立役者と言って良いでしょう。しかし彼も御多分にもれず、
クラプトン同様、ドラッグとアルコールに溺れた人でもありました。そのため70年代に
入ってからは、目立った活動は少なくなり、80年代初めに、最後は駐車場の片隅で
野垂れ死の様な状態で亡くなっていたそうです。
クラプトンも下手をすれば、ブルームフィールドと同様の人生を歩んでいたかもしれません。
ほんとに紙一重のところで、それを回避出来ただけなのかもしれないです。
しかし一方で、私以前にも書きましたが、運命論など微塵にも信じない人間ですが、
ごく稀に、目に見えない何かが、人の人生を突き動かしたりしているのではないか、
と思うこともあります。クラプトンはその何かから、「お前はまだやることが沢山ある、
まだこっちにくるな　 (( (￣ ￣*)」と拒否られ、一方、ブルームフィールドは召されて
しまったのかもしれません。

遠い昔に、十字路で悪魔に魂を売り渡す契約をしてしまった青年ですが、50年以上の
歳月を経て、悪魔からすら、「お前さん、昔は随分やんちゃもしたけれど、大勢の人間に
夢と感動を与えてきたようだな（悪魔のセリフじゃないな…）。それに免じて昔の
契約は反故にしてやるよ」・・・などと荒唐無稽な妄想をしてみたりしてしまいます。

最後にクラプトンの愛称　”スローハンド”　の由来について。出てくるフレーズは
非常に速いのに、指は（この場合は左手の運指の方、と私は解釈しています）とても
ゆっくりした動きに見える、ということから来ているそうです。つまり、無駄な
動きがなく、必要最小限の、合理的な指使いをしているので、速く弾いても、
せせこましく動いているようには見えず、スローハンドと呼ばれたのだと。
これはドラムなど、他の楽器、またスポーツなどでも同じ事が言えるのではないかと。
もっとも別説もあって、彼はチューニングにとても神経質で（女性関係にはルーズ
でしたが・・・）、いつまでも時間を掛けていたのでそう呼ばれた、とも言われています。

ブログを始める際、個々のミュージシャン・バンドにつき、記事は長くても３回まで、
と自分の中で一応ルール付けしたのですが、あっさりと破ってしまいました。
よく考えたら50年以上のキャリアをそんなに短くまとめて書くことなど土台無理かと。
これにてエリック・クラプトン編は一先ず終了です。次は・・・大体想像つきますかね…

 

私がリアルタイムで洋楽を聴いていた80年代、クラプトンは割と”過去の人”扱いだったと記憶しています。
当然新作を出せばある程度ヒットはするのですが、それは60～70年代における売れ方とは違いました。
”オシャレでポップで、なおかつダンサンブル”な80年代の音楽シーンにおいて、クラプトンは試行錯誤
していたようです。マネージメントサイドからフィル・コリンズをプロデューサーに、と提案された事は
戸惑いであったと後に語っています。フィルとはそれ以前から知り合いであり、フィルの人の良さから、
人間関係はとても良いものが築けたようですが、音楽性はあまりにも違う、というのが正直な感想だった
ようです（これは衆目の一致する所）。フィルは 80年代、最も忙しい男、と言われた程、シンガー、
ソングライター、プロデューサー、そして本職のドラマー（本当に忘れ去られているかもしれませんが、
彼はとてもテクニカルで、素晴らしいグルーヴを持ったドラマーなのです。キャリアの出発点は
あくまでジェネシスのドラマー）として、その余りある才能で、世界中を飛び回っていました。
しかしクラプトンの音楽性とは相容れないのではないか、というのは従来のそれぞれのファン達、
そして本人たちも感じていました。一言で言えば”過渡期”であったということでしょう。
また。アルコール依存症もかなり悪化しており、さらにパティとの関係も終焉へと向かいつつある
ような状況で、80年代半ば、クラプトンは引退まで考えてしまう程になりました。

あまりのアルコール依存症に、さすがに本人も、このままではいけないと決意し、禁酒プログラムに
通うようになります。色々あったようですが、80年代後半には、何とか酒も絶つことが出来た様です。
その時期に、彼には子供が出来ます。イタリア人女性との間に生まれた息子「コナー」です。
パティとのエピソード同様、あまりにも有名な話ですので、あくまで簡潔に。
91年3月20日、コナーは当時、母親・祖母と共に住んでいたN.Y.の高層マンションから転落死します。
ちょっとした不幸なタイミングの悪さ、偶然が積み重なって起きた事故でした。前日19日、
クラプトンは初めてコナーと、誰も伴わずに二人きりで出かけました。
サーカスを観に連れていってあげたそうです。コナーは象を見てとても喜こび、
これからはコナー達の家に行った時は、自分一人で彼の面倒を見ようと思ったそうです。
世界中から悔やみの手紙などが届き（ケネディ家からチャールズ皇太子まで）、大変驚いたとの事ですが、
最初に封を開けた手紙は、10代の頃からの”悪友・先輩”でもあった、キース・リチャーズからのもの
だったそうです。そこには「何かできることがあったら、知らせてくれ」とだけ書いてあったそうです。
クラプトンはこれには大変感謝したと後に語っています。
世界中のファン達が、またドラッグとアルコールに溺れてしまうのではないか、このまま引退して
しまうのではないかと心配しました。当然、しばらくは喪に服し、表舞台からは消えていましたが、
この間クラプトンは常に古いガットギターを側に置き、特にリリースする意図をもって作った
訳でもなく、何ともなしに曲を作っていたりしたそうです。
その時期に書き上げたのが、「Tears In Heaven」「Circus left the town」（コナーが亡くなる
前日に、一緒にサーカスを観に行った時のことを歌った曲）です。
まず92年初頭、「Tears In Heaven」が映画のサントラに使用され大ヒット、さらにかねてから
打診されていたMTVの番組として「Unplugged」が収録・放映されます。これにはクラプトン自身も
満足し、評判も非常に良かった。しかしアルバム化が決まった時、自身はそれ程のものではない、
限定版で発売すべきだと言っていた様なのですが、蓋を開けてみれば空前の大ヒットを記録します。

ここから先は説明不要なほど、見事な”クラプトン復活”といった状況になったのは周知の事。
しかし、私は彼が凄いのはこの後だと思っています。”「Unplugged」第二弾”の様なアルバムを
作れば、再度のビッグセールスは間違いなかったでしょう（実際マネージメントサイドは
それを望んでいた）。だがそれをしなかった。勝って兜の緒を締めよ、ではないですが、
ここでクラプトンは時流に乗らず、自分のルーツを見つめなおす「原点回帰」を行いました。
「From the Cradle 」。マディ・ウォーターズ、エルモア・ジェイムス、そして最もクラプトンに
影響を与えたであろう　ロバート・ジョンソン。全曲ブルースのスタンダードカバーで占められた
本作は、周囲の懸念を他所に、アルバムチャートで見事にǸｏ１ヒットとなりました。そして
そのまま２年近く、「wonderful tonight」も、あろうことか「layla」すら演らないという、
『Nothing But The Blues』ツアーを行います。「Unplugged」で初めてクラプトンを知った、
アコギを座って弾きながら、「Tears In Heaven」の様なバラードを歌っている渋いオジサン
（勿論これが悪いと言っているわけではないです）といった認識しかなかった人たちには、
良かれ悪しかれ刺激が強かったのではないでしょうか。
更に、映画のサントラに提供した「Change the World」も大ヒット、勢いは留まることなく、
00年には、B.B.キングとの共作「Riding with the King」をリリース、これも大ヒットします。
大物同士の共演というのは、企画倒れ、エゴのぶつかり合い、などに終わってしまうことが
珍しくないのですが、当アルバムはお互いを認め合った、時に相手を尊重し、時に火花が出る様な
プレイが繰り広げられ、誠に素晴らしい共演作となっています。これもクラプトンの、ブルースに
対する造詣の深さ、尊敬の念、そしてそれを認めた故の、B.B.の全てを包み込むようなスケールの
大きなプレイ、といったものの結晶だったのではないでしょうか。生半可な”ブルースが好きです”
といったミュージシャンでは、このような作品はB.B.と共に作れなかったでしょう。

この時期、全てが順風満帆で、楽しい事ばかり、クラプトンも浮かれていた、というわけでは
なかったようです。先述した「Unplugged」後に生じたマネージメントサイドとの亀裂が
深まり、弁護士が介入する程のトラブルになり（結局その長年のマネージャーとは決裂）、
さらにストーカーのような女性も出現したりしていたそうです。
また、クラプトンは自身の薬物・アルコール依存の反省から、自分同様の人たちを救済する
手段を考えていました。「クロスロード・センター」の設立です。自身が発起人の一人となり
設立・運営に携わりました。その資金の為に、自身のギターコレクションをオークションに
かけます（99年と04年）。70～80年代にかけて彼の愛器であった　ストラトキャスター
”ブラッキー”　が約１億円の値で競り落とされたのは、かなり話題になりました。

この時期、彼にはある出会いがありました。（先のストーカーじゃないですよ（´・ω・`））
長くなりましたので、続きはまた次回に。（いつまで続くのかな・・・（´・ω・`））